文房用瓷主要有砚台、笔筒、笔洗、笔架、水盂、墨床、印盒等器型。

这些瓷文具在彩绘装饰方面，既有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等仿古器，又有“新粉彩”这样的新品种，在继承前代制瓷工艺的基础上形成了具有时代意义的创新作品。

▲清康熙天蓝釉铴锣洗

(资料图)

▲清雍正仿官釉三足洗

▲明万历青花五彩龙凤纹笔船

这一期，来盘点一下那些小小件却拍出几万到几十万，甚至上百千万级别的文房瓷。

康熙御用八大码”文房器

此前，北京保利秋拍，一组“康熙御用八大码”文房器以3507万人民币成交，从侧面印证了康熙朝艺术成就之高超。

康熙在位期间，经济迅速恢复，国力空前强盛，创造了康乾盛世之开端。后世对康熙的评价很高，称其为“千古一帝”。而艺术，则是康熙成为“千古一帝”的一大重要助力。

▲豇豆红釉盘螭瓶、苹果尊、莱菔尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、太白尊、印盒、镗锣洗八件套组（八大码）

2019保利秋拍

RMB 35,075,000

豇豆红无大器，常见为文房用具，如太白尊（水盂）、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。此一组豇豆红文房器相当难得，加上贴塑工艺，更值得珍赏。

左 清康熙 豇豆红太白尊

右 清康熙 豇豆红苹果尊

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。

它的烧成难度大，制作时间短，所以传世数量极少，历来是收藏家搜猎的目标。其釉色红绿相间，呈现出桃花春浓般的奇趣，正如清人洪北江诗誉：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。”

清康熙 豇豆红铴锣洗

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

清康熙 豇豆红柳叶瓶

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。

清嘉庆御制「懋勤殿」玺印盒

|清嘉庆·御制青花金红彩龙纹「懋勤殿」玺印盒|

D 22.9cm

落槌价HKD 6,200,000

2023香港保利

嘉庆朝早期还能承乾隆余绪，部分官窑器物尚保持较高质量，其所生产的瓷器在造型样式、图案等方面，均因循乾隆旧制，多数器物基本能保持前朝的制作水平，有“乾嘉窑”之称。

但在品种和数量上已远远不如前朝，嘉庆后期，景德镇御窑厂已无皇帝专派的督陶官，窑务改由地方官兼管。

制瓷工艺渐趋粗糙低下，与道光风格接近，故又有“嘉道窑”的说法。

懋勤殿建成于明嘉靖十四年（1535 年）秋，为乾清宫西庑小殿，藏以书史。

清代沿明朝旧制，“取懋文勤武之义，故以贮典籍文房”，并为懋勤翰林待值处。除书籍之外，还贮藏有书画、文房四事以及赏赐记录等。

清嘉庆 御制青花矾红描金苍龙教子图“懋勤殿”玺印盒

北京保利 2011 年 12 月 6 日

成交价：人民币 1702 万

懋勤之名，取自“懋学勤政”之意，懋mào，是勤奋努力的意思。

懋勤殿实际上应该算是清帝的御用书房，因而殿内布局及陈设器物大多也呈现出儒雅的文化氛围。这里贮存皇帝御用的图书翰墨、文房四宝。

殿内悬有“基命宥密”匾额，是乾隆皇帝的亲笔御书。

清嘉庆 “懋勤殿”款龙纹印盒

北京故宫博物院藏

珠山八友文房类瓷器

笔筒是一种最为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样，可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人书案上的常设之物。

清代的笔筒中，从存世的情况来看，瓷笔筒是仅次于竹笔筒的。品种涉及青花、青花釉里红、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。

清康熙青花十八学士雅集图笔筒

清康熙 五彩人物图笔筒

清康熙 青花山水人物图笔筒

清康熙 斗彩雉鸡牡丹纹笔筒

清雍正 墨彩山水人物图笔筒

清乾隆 乾隆款天蓝地轧道粉彩暗八仙云鹤图篆字笔筒

其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，体现了各朝瓷器烧制的最高水平。

但到了后期御窑厂衰落，步入民国时期，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物，笔筒也在此基础上推陈出新。

民国 王步 青花海棠观雀图笔筒

拍卖成交价RMB 5,060,000

民国 王步青花人物图四方笔筒

拍卖成交价RMB 3,355,000

民国 汪野亭笔筒瓷板 （一组三件）

拍卖成交价RMB 2,875,000

民国 徐仲南 粉彩竹石图诗文四方笔筒

拍卖成交价RMB 1,552,500

民国 邓碧珊作粉彩鱼藻纹笔筒

拍卖成交价RMB 1,049,200

民国 粉彩四方笔筒

拍卖成交价RMB 402,500

民国 王步“愿闻吾过之斋”款青花人物笔筒

拍卖成交价RMB 345,000

“珠山八友”可以说是一个文化现象，这种现象在陶瓷史上是鲜见的，在中国绘画史上却是相当普遍的———“画派”现象。

时序发展到近代，陶瓷工匠的身份得到了极大的自由和释放，于是他们就像其他文人一样具备了形成艺术雅集或艺术社团的条件。

明清仿哥釉文房器

明清仿哥釉之所以大受最捧，究其原因，一是历来流传稀少；二是皆流传有序，为知名大藏家递藏；三是哥釉器物断代难，争议相对较大；如果一件起初断为明清的哥釉瓷器经专家重新鉴定为宋元之物，马上就会身价暴涨十倍、百倍，自然使人趋之若鹜。

造成哥釉瓷器价格如此容易忽高忽低，当然不能不有赖于明清仿哥釉所取得的重大成就。

仿哥釉是明清时景德镇窑仿宋哥窑制作的釉色品种，明宣德、成化和清雍正、乾隆朝制品为最精致。

此四方笔筒高9.2cm，小巧雅致，整器满施青灰色釉，边棱釉薄处微微泛黄，釉面满布细碎开片。笔筒四足露深紫色胎骨。

此小杯直径6.9cm，日本东京古美术白水旧藏。杯形小巧，醇厚古拙，形制气韵与仇炎之旧藏宋官窑小洗一致。竞拍此杯时，从估价的2-3万一直叫到138万始成交。

明代仿哥窑（釉）瓷器，以宣德、成化时期最具代表，个别形神兼备不署刻年款。

宣德哥釉釉面泛宣德瓷器典型的橘皮纹，与传世哥窑瓷器釉面特有的润泽如酥质感不同。

笔筒高9.8cm，香港著名收藏家张宗宪先生旧藏。造型少见，类似见有工艺相同之四联笔筒，皆为御窑稀见佳作。

雍正一朝以宫廷收藏的哥窑瓷器作为样本进行仿制，致使仿品在造型、釉色等方面与原物基本一致。故明清景德镇窑场出现较多的仿传世哥釉瓷，以清代雍正朝最好，到了乾隆时期景德镇御窑厂仿传世哥窑瓷器既见仿古，又有创新。

END

在收藏领域里，大而价高未必少见，小却天价更是罕有，此类文房雅物适宜把玩，历来是大收藏家的心头所好。

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